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¬ŅC√≥mo elegir las cuerdas del viol√≠n?

Elegir bien las cuerdas para tu violín es un factor importantísimo en la calidad del sonido que consigas. En comparación, adquirir unas buenas cuerdas es una inversión mucho más rentable que cambiar de violín, en relación con la mejora de sonido que proporciona. Intenta conseguir las más adecuadas y mejores cuerdasposibles; aunque el instrumento no le haga justicia, obtendrás el mejor sonido que es capaz de dar y tal vez puedas aprovecharlas si cambias de violín próximamente.

Elegir las cuerdas del violín

CUANDO CAMBIAR LAS CUERDAS

Las cuerdas no s√≥lo se deben cambiar cuando se rompen o deterioran visiblemente (se desgasta o suelta el entorchado). Cuando han sido utilizadas durante mucho tiempo, a menudo comienzan a perder afinaci√≥n, o a sonar apagadas. Cuanto mejor toques, mejor sea el viol√≠n y m√°s experiencia tengas antes te dar√°s cuenta de que cu√°ndo hay que sustituir las cuerdas.

No se puede determinar exactamente la duraci√≥n de un juego de cuerdas, ello depende de muchos factores: cuantas horas se toque, como seas de limpio, el tipo de sudor de las manos, etc. Como ejemplo, unas cuerdas sint√©ticas, tocando unas cuantas horas a la semana puede ser aconsejable cambiarlas a los 6 meses. Las met√°licas duran m√°s, y las de tripa, menos. Si no vas a tocar en p√ļblico en bastante tiempo y s√≥lo usas el viol√≠n para practicar puedes intentar mantenerlas m√°s tiempo.

Si una cuerda de un juego se rompe, la cuerda nueva sonar√° probablemente m√°s fuerte que las otras. A algunos esto les gusta en la cuerda Mi, que cambian muy a menudo para que suene brillante. Se pueden tener cuerdas usadas como repuesto ante cuerdas rotas, a la espera de cambiar todo el juego.

Las cuerdas duran más si se mantienen limpias y protegidas. Así que no seas perezoso y límpialas siempre al terminar de tocar.

COMO CAMBIAR LAS CUERDAS

Nunca se deben quitar todas las cuerdas del viol√≠n a la vez. Son las que presionan al puente para que la tapa sujete el alma y no se caiga. Deja como m√≠nimo dos cuerdas siempre sujetando el puente. Si las quit√°ramos todas podr√≠a caerse el alma y tendr√≠amos que llevarlo a un luthier para que la volviera a colocar en su sitio.

Coloca primero las cuerdas de fuera, que pasan por debajo en el clavijero, y después la del medio.

Para aflojar una cuerda, gira la clavija hacia ti y s√°cala ligeramente hacia fuera. Tira suavemente de la cuerda y la clavija empezar√° a girar hasta que la cuerda se afloje. Sujeta √©sta con el pulgar y el √≠ndice cerca del clavijero, para que no se suelte repentinamente y te d√© en un ojo o da√Īe el viol√≠n.

  1. Para poner las cuerdas nuevas gira la clavija para que el agujero apunte diagonalmente hacia arriba, de cara al clavijero.
  2. Sujeta la cuerda al cordal.
  3. Coloca la cuerda en la clavija y empieza a enrollarla (el agujero debe moverse en dirección a la voluta).
  4. Sujeta la cuerda con la otra mano para que no se afloje y salga del agujero o del cordal.
  5. Sigue apretando, asegurándote de que la enrollas hacia la parte gruesa de la clavija. Manténla tensa y métela a través de la ranura con el dedo índice.
  6. Afínala a grosso modo comparándola con las otras cuerdas ya colocadas.

Así se sujetan firmemente las cuerdas. Deja espacio entre estas y la cabeza del violín.

Las cuerdas vienen a menudo con canutillos de pl√°stico que evitan cortar el puente o que el puente las da√Īe a ellas. El canutillo debe quedar en el lado del cordal para que no perjudique el sonido. Es conveniente sobretodo en la cuerda Mi, que es la m√°s fina y la que m√°s corta el puente. Tambi√©n se pueden usar piezas de goma o fieltro.

Tipos de cuerdas


Cuerdas de tripa

√Čste era el √ļnico tipo de cuerda hasta que empezaron aparecer las posteriores, y est√°n fabricadas tradicionalmente de intestino de oveja. Suelen ser las m√°s caras y las preferidas por int√©rpretes de barroco que buscan un sonido fiel al original, aunque tambi√©n se fabrican variaciones con diferentes aleaciones met√°licas. Para muchos int√©rpretes es el preferido al considerar que su timbre es m√°s natural, rico y suave, semejante a la voz humana.

La cuerda de tripa se ve muy afectada por cambios de temperatura y humedad, de modo que hay que tener cuidado de afinar frecuentemente y como todo objeto fabricado de un material vivo, se deterioran m√°s f√°cilmente con el tiempo, teniendo una vida √ļtil limitada. Con una respuesta m√°s lenta, requieren una interpretaci√≥n m√°s ligera.

Si te gusta el sonido de una cuerda natural o el tipo de m√ļsica que vas a interpretar te lo recomienda, conviene que tu viol√≠n posea un buen volumen, para que no se pierda con el tono m√°s apagado de las cuerdas de tripa.

Una pega de estas cuerdas es su precio, superior a las fabricadas con otros materiales, y  mas teniendo en cuenta que, dado que est√°n hechas de un material vivo, tienen un periodo de vida limitado. Pirastro es un fabricante l√≠der de cuerdas de tripa, que incluyen Gold Label, Eudoxa, Oliv y Passione. Golden Spiral es un standard utilizado por muchos violinistas.

En ocasiones la cuerda mi no es de tripa porque son delicadas y escasas siendo utilizadas sólo por los intérpretes barrocos. Los demás suelen montar una mi metálica.

Cuerdas met√°licas

Llegaron despu√©s que las de tripa y suele ser la opci√≥n m√°s barata, por lo que suelen ser las que traen los violines de menor precio. Duran m√°s que las de tripa (alrededor de un a√Īo) , sin embargo son poco flexibles, por lo que pueden romperse con facilidad. Al ser sensibles a los cambios de tensi√≥n, es necesario ser cuidadoso y preciso al afinar, siendo muy recomendable por ello implementar 4 microafinadores. Una vez afinadas mantienen bastante bien el tono por lo que son una opci√≥n para llevar encima como cuerda de repuesto por si se te rompe alguna en un momento inoportuno: montas la nueva cuerda met√°lica y puedes tener confianza en que mantendr√° la afinaci√≥n.

Suelen estar siempre entorchadas, y su sonido es brillante, n√≠tido y potente, y por su fuerte volumen benefician a los violines con sonido apagado. Sin embargo pueden recibir diversos tratamientos que cambian sus caracter√≠sticas, por ejemplo hay marcas como Helicore o D‚ÄôAddario que por su fabricaci√≥n que se les da producen un sonido m√°s c√°lido y oscuro. Otros buenos modelos met√°licos son Pirastro Piranito y Chromcore, Spirocore Thomastik, Jargar y Prim.

Tienen una r√°pida respuesta y son a menudo elegidas por m√ļsicos de jazz.

Cuerdas sinteticas

Es el √ļltimo tipo de cuerda en llegar y seguramente el m√°s utilizado y popular, por su buen resultado y precio equilibrado. Su sonido puede parecerse a las de tripa pero algo mas brillantes, son m√°s f√°ciles de tocar y duran m√°s (adem√°s de ser m√°s baratas). Compar√°ndolas con las met√°licas son m√°s dulces y duran menos que √©stas. Hay una gran variedad de marcas y modelos, que proporcionan soluciones a casi cualquier tipo de viol√≠n. Necesitan algunas horas para coja su verdadero sonido y afinaci√≥n.

Algunos violinistas usan este tipo de cuerdas salvo en la nota mi, donde usan una met√°lica. A menudo se presentan en 3 tipos diferentes, seg√ļn calibre y tensi√≥n: suave, medio (medium) y fuerte. Por defecto el normal es el medio, pero se puede escoger otros si por ejemplo queremos menos tensi√≥n para nuestro viol√≠n (suave odolce), o si queremos una respuesta m√°s r√°pida y brillante (fuerte o¬†forte). Algunas marcas t√≠picas son¬†Pro Arte de D‚ÄôAddario, Corelli Crystal y Alliance, Thomastik Dominant, Vision, Infeld Red & Blue, Pirastro Tonica, Obligato, Evah Pirazzi y Larsen.

Dominant

Envase de las m√≠ticas cuerdas Dominant, que revolucionaron el mundo de los materiales de cuerdas con el Perl√≥n, una mezcla de tipos de nylon. Este es su caracter√≠stico dise√Īo psicod√©lico de los 60 (l√°stima que lo hayan cambiado por uno m√°s convencional).

Probar las cuerdas

Algunas tiendas proporcionan un ‚ÄúLaboratorio de cuerdas‚ÄĚ donde puedes llevar tu propio viol√≠n para probarlo con diferentes tipos de cuerda sin coste. Esto es muy interesante porque a menudo no puedes prever c√≥mo afectar√° al sonido un tipo u otro de entorchado, calibre o material, puedes probar distintas cuerdas en un mismo instrumento, etc. Sin embargo, desconozco si este tipo de servicio se ofrece en Espa√Īa, ya que s√≥lo lo he visto anunciado en webs extranjeras. Probar una cuerda la inutiliza para la venta, por lo que es necesario que la tienda disponga de una buena variedad de cuerdas disponibles a este fin.

¬ŅTen√©is curiosidad por saber qu√© tipo de cuerdas usan los grandes violinistas?

  • Jascha Heifetz:¬†Mi Goldbrokat Medio; de tripa en La, Re y Sol.
  • Nathan Milstein:¬†un Sol Eudoxa + Re de tripa. La y Mi Goldbrokat (en la d√©cada de ¬†los 60).
  • Zino Francescatti:¬†Eudoxa en Sol, Kaplan Plata en Re y La y Eudoxa Goldbrokat Medium en Mi.
  • David Oistrakh:¬†Eudoxa en Re y Sol, ¬†Prim de acero¬†en La (o Chromecore) y Prim en Mi.
  • Henryk Szeryng:¬†Eudoxa en Re y Sol, Kaplan en La; Mi Gold o Kaplan.
  • Isaac Stern:¬†Eudoxa en La; Re, Sol y Mi Goldbrokat Medium. M√°s adelante en su carrera pas√≥ a Dominants.
  • Pinchas Zukerman:¬†Utiliz√≥ Eudoxas hasta que Dominant apareci√≥, familia que a√ļn utiliza para todas las cuerdas.
  • Itzhak Perlman:¬†Utiliz√≥ Eudoxa al principio de su carrera hasta que cambi√≥ a el cl√°sico combo Dominants con Gold Label en Mi.
  • Hilary Hahn:¬†Dominant con Gold Label en Mi.
  • Maxim Vengerov:¬†Utilizaba Dominants hasta que cambi√≥ a un juego completo de Evah Pirazzi.
  • Ilya Gringolts:¬†Actualmente, Evah Pirazzi.
  • Joshua Bell:¬†Evah Pirazzi.
  • Gil Shaham:¬†Dominants con una Jargar en Mi.
  • Midori:¬†Utiliza Dominants.
  • Stefan Jackiw:¬†Dominants con Jargar Forte en Mi.
  • Anne-Sophie Mutter:¬†Dominant con una Gold Label en Mi.
  • Cho-Liang Lin:¬†Utiliza Infeld-Blues.

Mi juego de cuerdas favorito es este: Dominant.

Colores

Para indicar que las cuerdas son, por ejemplo, dolce o forte, los fabricantes utilizan hilos de colores en uno de sus extremos. Las mismas cuerdas tendr√°n hilos de colores diferentes al otro extremo para no confundirse de qu√© nota es la cuerda. Lamentablemente no hay un criterio com√ļn de colores, de manera que un mismo color puede significar cosas diferentes en marcas distintas. Para confundir m√°s las cosas, algunas marcas ponen los colores que indican la nota en el extremo de la voluta y otras al rev√©s. A menudo guardamos de mala manera cuerdas usadas que luego no sabemos de qu√© marca o tipo son. Con este gr√°fico puede que encuentres de nuevo qu√© cuerdas tienes ah√≠ tiradas en el caj√≥n (puede que te lleves alguna sorpresa agradable).

Lo que hay que tener claro es que si tenemos un juego completo de una marca de cuerdas, uno de los extremos de las cuerda tendr√° un color com√ļn y en el otro extremo habr√° 4 colores diferentes. Si no es as√≠ es que se han mezclado cuerdas diferentes.

Evah Pirazzi, Pirastro

Un caro juego de cuerdas que gana adeptos entre los grandes solistas: Evah Pirazzi, de Pirastro.

Valoraciones de algunas marcas de cuerdas seg√ļn lashofviolins.com

  • Corelli¬†‚Äď N√ļcleo sint√©tico ‚Äď Excelente balance y volumen, ejecuci√≥n f√°cil, respuesta inmediata.
  • Helicore¬†‚Äď Multi-n√ļcleo de acero ¬†‚Äď Respuesta r√°pida, sonido c√°lido y claro y largo.
  • Prelude¬†‚Äď N√ļcleo de acero ‚Äď Sonido claro y brillante, con una respuesta r√°pida.
  • ProArte¬†‚Äď N√ļcleo de nylon ‚Äď Sonido c√°lido con buena respuesta al arco.
  • Zyex¬†‚Äď N√ļcleo sint√©tico ‚Äď Sonido c√°lido con buena respuesta al arco, muy estable.
  • Jargar¬†‚Äď N√ļcleo de acero ‚Äď Sonido muy brillante con r√°pida respuesta.
  • Larsen¬†‚Äď N√ļcleo sint√©tico ‚Äď Muy c√°lido, pero de gran alcance.
  • Chromcor¬†‚Äď Alma de acero trenzado ‚Äď Sonido c√°lido y claro con una respuesta r√°pida.
  • Obligato¬†‚Äď N√ļcleo sint√©tico ‚Äď C√°lido, sonido brillante, claro y preciso.
  • Piranito¬†‚Äď N√ļcleo de acero ‚Äď Buena cuerda para estudiantes.
  • Pirazzi¬†‚Äď Sint√©tica ‚Äď Sonido c√°lido, con un amplio rango din√°mico, tonalidades intensas y brillantes y una respuesta r√°pida.
  • Synoza¬†‚Äď Sint√©tica en el n√ļcleo ‚Äď Gran sonido, rico en matices, redondo y estable.
  • Tonica¬†‚Äď N√ļcleo sint√©tico ‚Äď Rico en matices, muy buena respuesta.
  • Violino¬†‚Äď Buen volumen y redondo con gran proyecci√≥n ‚Äď Una gran cuerda para estudiantes.
  • Prim¬†‚Äď Alma de acero ‚Äď Potente sonido ¬†y brillante.
  • Belcanto¬†‚Äď Excepcional equilibrio entre tensi√≥n, proyecci√≥n, y tono.
  • Dominant¬†‚Äď N√ļcleo de perl√≥n ‚Äď Produce sensaci√≥n de tripa, con una estabilidad excepcional, claro, rico en matices.
  • Infeld Blue¬†‚Äď N√ļcleo sint√©tico ‚Äď Brillante, fuerte y claro.
  • Infeld Red¬†‚Äď N√ļcleo sint√©tico ‚Äď Calentamiento fuerte y claro.
  • Spirocore¬†‚Äď Nucleo de acero en espiral ‚Äď Redondo, brillante y de gran alcance.

Para asegurarse de que las cuerdas de un juego encajan bien entre sí, los fabricantes usan a menudo distintos entorchados. De plata para la cuerda de sol, por ejemplo, porque así se aclara un poco su sonido. Y aluminio para las dos siguientes, para hacer el sonido un poco más lleno.

Cuadro comparativo:

Desconozco quién ha realizado esta infografía comparativa, pero puede ser orientativa de las características de muchas marcas de cuerdas:

Consejos

Aunque parezca una tontería, cuando pongas cuerdas nuevas, anota el tipo que estás usando. Es fácil que termines olvidándolo. Así podrás repetir si te gusta o evitarlas en caso contrario.

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Antonius Stradivarius Cremonensis (3,5 millones $)

Parece una locura que un violín alcance ese precio, pero sí, tal es el caso de un violín Antonius Stradivarius Cremonensis.

Un violín alcanza el récord de 3,5 millones de dólares en una subasta

Nueva York.- Un postor an√≥nimo pag√≥ el martes en una subasta de la casa Christie’s 3,54 millones de d√≥lares (unos 2,7 millones de euros) por un viol√≠n Stradivarius fabricado en 1707, convirti√©ndolo en el instrumento musical m√°s caro vendido jam√°s en subasta, dijo Christie’s.

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El viol√≠n, conocido como El Martillo, fue fabricado por Antonio Stradivari en Cremona, Italia, durante su “per√≠odo dorado”, cuando se cree que fabric√≥ sus mejores instrumentos musicales.

Antes de la venta, Christie’s hab√≠a estimado su valor entre 1,5 y 2,5 millones de d√≥lares.

El r√©cord anterior pertenec√≠a al ‘Lady Tennant’, un Stradivarius del a√Īo 1699 vendido en la misma casa de subastas por 2,03 millones de d√≥lares en abril del a√Īo pasado. Ventas privadas han superado ese precio.

De los m√°s de 1.100 instrumentos que se cree que Stradivari fabric√≥, s√≥lo sobreviven hoy cerca de 620 violines, seg√ļn Kerry Keane, encargado del departamento de instrumentos musicales de Christie’s.

Fuente: Reuters

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Jascha Heifetz

Jascha Heifetz. Es ampliamente considerado como el mejor Violinista del siglo xx, por su técnica inmaculada que, unida a su belleza tonal, hace que muchos violinistas sigan considerándolo un violinista de facultades inalcanzables.

Jascha Heifetz

Nace en Vilna, Lituania el 2 de febrero de 1901 en el seno de una familia judía. Su padre, Ruvin Heifetz, era profesor de violín en una escuela local y también primer violín en la Orquesta del Teatro de Vilna durante una temporada, antes de que el teatro cerrara sus puertas.

Jascha tuvo su primer contacto con el viol√≠n a los tres a√Īos, siendo su padre su primer profesor. A los cinco a√Īos Jascha comenz√≥ a estudiar con Ilya D. Malkin, uno de los pupilos de¬†Leopold Auer. Fue un ni√Īo prodigio e hizo su debut p√ļblico a los 7 a√Īos en¬†Kovno, (actualmente Kaunas, Lituania) tocando el Concierto para viol√≠n en E menor de¬†Felix Mendelssohn.

Heifetz ingresó en 1910 en el Conservatorio de San Petersburgo para estudiar con Leopold Auer. Contaba con una técnica inmaculada que, unida a su belleza tonal, hace que muchos violinistas sigan considerándolo un violinsta de facultades inalcanzables.

Trayectoria de Heifetz

En¬†1917¬†se radic√≥ en¬†Nueva York,¬†Estados Unidos, donde debut√≥ en el Carnegie Hall de Nueva York. Trabaj√≥ como profesor de¬†viol√≠n¬†en la¬†Universidad de California. Heifetz actu√≥ en¬†Cuba¬†en el¬†Teatro Auditorium Amadeo Rold√°n¬†el¬†20 de abril¬†de¬†1942, ocasi√≥n en que interpret√≥, acompa√Īado de la¬†Orquesta Filarm√≥nica de La Habana, bajo la direcci√≥n de¬†Massimo Freccia, el Concierto en re op. 61, para viol√≠n y orquesta, de¬†Ludwig van Beethoven.

El¬†1 de diciembre¬†de¬†1947, regres√≥ a Cuba, actuando en el mismo teatro y con la misma orquesta, dirigida esta vez por¬†Juan Jos√© Castro, en el Concierto op. 77, para viol√≠n y orquesta, de¬†Johannes Brahms; la √ļltima actuaci√≥n de este violinista en Cuba fue el¬†20 de noviembrede¬†1949, acompa√Īado por la Orquesta Filarm√≥nica, con¬†Arthur Rodzinski¬†como director, interpretando el Concierto en la menor, para viol√≠n y orquesta de cuerdas, de¬†Juan Sebasti√°n Bach, y el Concierto op. 64, para viol√≠n y orquesta, de F√©lix Mendelssohn.

Muerte

Fallece en¬†Los √Āngeles,¬†California,¬†Estados Unidos¬†en¬†1987.

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¬ŅQui√©n es Niccol√≤ Paganini?

Un ni√Īo prodigio de eso no cabe duda, no ten√≠a a√ļn catorce a√Īos, y ya era capaz de¬†dominar por completo el viol√≠n; sus maestros lejos de ense√Īarle, recib√≠an el m√°s grande aprendizaje, pues el chico ya lo sab√≠a todo al respecto.

Biografía de Niccolò Paganini

Niccol√≤ Paganini, naci√≥ el 27 de octubre en G√©nova, Italia. Guitarrista, violinista y compositor. Procede de una familia muy humilde y quien, desde muy corta edad, dej√≥ florecer sus talentos musicales que, hoy en d√≠a lo perpet√ļan en la memoria musical de la historia.

Paganini
Paganini

En 1828 emprendi√≥ una gira por Praga, Viena, Berl√≠n y Varsovia, y en ella se consagr√≥ como el m√°s destacado violinista de aquella √©poca. Due√Īo de una capacidad impresionante para emitir con su instrumento, sonidos y efectos antes nunca pensados, inconcebibles de realizar y que, en sus manos vers√°tiles, todo era posible, a nivel musical.

Paganini: el violinista del diablo

Desarrollo t√©cnicas del viol√≠n, aferr√°ndose en recursos como las triples cuerdas, pizzicati, arpegios y glissandi, los mismo que aprovechaba para sus propias composiciones.

Muchas son las obras que este talentoso tiene en su autor√≠a, entre las que destacan: Los Veinticuatro caprichos para viol√≠n solo en 1818, seis conciertos para viol√≠n y orquesta, nueve cuartetos para guitarra y arcos entre 1806 y 1816, y otras como, la danza de las brujas en 1813 y Tarantela en 1830.

niccolo paganini

Un misterio, un pacto con el demonio y muchas otras versiones se le atribu√≠an a su manera tan particular, vers√°til y fant√°stica de interpretar y manejar el viol√≠n.

Como era de esperarse entre sus pertenec√≠as era l√≥gico que hubiera un viol√≠n; sin embargo, se pudo verificar entre sus posesiones contaba, no con uno, sino con siete violines Stradivarius; teniendo entre estos, un Guarneri del Ges√Ļ de 1742, el cual se encuentra en la actualidad en el Palacio c√≠vico de G√©nova.

No quiso recibir asistencia sacerdotal en el momento de su muerte, luego de su deceso, la iglesia se negó a sepultarlo en camposanto. Esta situación provocó que el féretro que lo contenía, fuera llevado a diferentes lugares, hasta que, por fin, la duquesa de Parma en el 1845, autorizo su sepultura y puso así un punto final a esta historia tan controversial que generó, la muerte de Paganini.

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¬ŅQui√©n es Pablo de Sarasate?

(Mart√≠n Melit√≥n Sarasate; Pamplona, 1844 – Biarritz, 1908) Compositor y violinista espa√Īol. Pablo de Sarasate dio su primer recital de viol√≠n a los siete a√Īos y, posteriormente, estudi√≥ con Rodr√≠guez S√°ez en Madrid, donde fue presentado a la familia real. Bajo la protecci√≥n de la reina Isabel II de Espa√Īa desde 1856, inici√≥ sus estudios en Par√≠s con Alard y al a√Īo siguiente gan√≥ el Primer Premio de Viol√≠n. Emprendi√≥ su carrera internacional en 1859, consigui√≥ grandes √©xitos y fue objeto de dedicatorias por parte de grandes m√ļsicos de la √©poca, como Bruch (Concierto n¬ļ 2 y Fantas√≠a escocesa), Saint-Sa√ęns (Introducci√≥n y rond√≥ caprichoso y Primer y Tercer Concierto) y Antonin Dvor√°k (Mazurek).

Pablo de Sarasate
Violinista espa√Īol., Pablo de SARASATE

Sarasate compositor

En su repertorio, adem√°s de las obras escritas para √©l por grandes compositores, inclu√≠a conciertos de BeethovenMendelssohnn y Mozart, as√≠ como sonatas, en una √©poca en que los violinistas prefer√≠an las piezas virtuosas de sal√≥n. Pero rechazaba interpretar el Concierto de Brahms por ser obra del repertorio de su rival, Joseph Joachim. Pese a ser un virtuoso, tambi√©n tocaba m√ļsica de c√°mara en cuartetos, quintetos y sextetos. En 1860 form√≥ un cuarteto con Turban, Wesfelghem y Delsart, que tocaba especialmente m√ļsica de Brahms en una √©poca en la que era rechazada en los pa√≠ses latinos.

Adem√°s de por su gran t√©cnica, Pablo de Sarasate destac√≥ por la pureza y dulzura del sonido, inaugurando un nuevo tipo de violinista frente a la escuela de Joachim. Como compositor se bas√≥ a menudo en aires populares espa√Īoles, y puede consider√°rsele un antecedente de la escuela nacionalista espa√Īola. En su obra se incluyen t√≠tulos como Aires gitanos (1878), Serenata andaluza (1883), Introducci√≥n y capricho-jota (1899), Melod√≠a rumana (1902) y Barcarola veneciana (1902).

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Violín Semi-Eléctrico

Tambi√©n conocido como electr√≥nico-ac√ļstico o viol√≠n con ‚ÄúPick-up‚ÄĚ.

Un¬†viol√≠n semi-el√©ctrico¬†es esencialmente un viol√≠n que produce sonido de forma ac√ļstica, el cual puede ser equipado con un pick-up de forma tal que el sonido pueda ser amplificado de forma electr√≥nica.

violín semi-eléctrico
violín semi-eléctrico

Este tipo de sonido se mantiene m√°s fiel al sonido ac√ļstico a diferencia de los violines que son completamente el√©ctricos, los cuales no suenan particularmente fuerte cuando no est√°n conectados a un amplificador (al igual que las guitarras el√©ctricas y bajos).

Los pick-ups son relativamente fáciles de instalar en los violines clásicos, no obstante, algunas de estas instalaciones requieren de la modificación del violín (por ejemplo, hacer un agujero en el cuerpo del violín para que puedan ser insertadas sus partes).

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